11月13昼夜，诗东说念主梁小曼家东说念主发布音书：2024年11月13日下昼4时57分，梁小曼因病在上海离世，享年50岁。

“我跟小曼相识在十来年前，然后营业，恋爱，成亲，一说念活命，从深圳到上海。这是在她人命的终末五分之一技能。她之前的四十年，我了解未几，只听她略略聊过几次。我的印象，那并不肆意，有好多障碍和考试，而她一直以一个女孩欢欣，闪现，真挚、顽强和充满魔幻感的情意去资历，去探索世事万物，她的道路，则频频是去阐发，去实施她生机的阿谁自我。对此她越来越自愿。她其后又说:‘我有我我方的赛说念，在这条赛说念上一直唯独我一个东说念主，我一直要超过的是曩昔的我方……’”丈夫、诗东说念主陈东东在微信一又友圈《告别余言》中深情而克制地写说念。

宽阔诗东说念主纷纷奉上怀念，缺憾“一代才女”、“现代最有才华的女诗东说念主之一”的离开。

她于1974年出身于深圳，著有诗集《红的因式领悟》、诗歌照相集《系统故障 诗与照相：2009-2019》。诗作发表于《今天》《诗刊》《飞地》等杂志，曾举办照相展“二十个东说念主过一座桥”。译有智利诗东说念主劳尔·朱利塔的长诗《大海》、加拿大诗东说念主洛尔娜·克罗皆的《老虎的天神》、好意思国作者卡森·麦卡勒斯的长篇演义《心是沉静的猎手》。

运行写诗时，梁小曼如故35岁了。

“2009年，我就怕进入一个诗歌论坛，碰到好多诗东说念主，运行转向诗歌创作。”梁小曼曾说，我方一直都是一个文体东说念主，更是坚忍不拔的阅读者。

写诗之前，她如故写了十年散文、影评、书评、实验演义，拍过短片，一直在照相。“我对文体与阅读的好奇受到家庭影响，父亲的书架除了专科书、医书，即是文体与诗词，是我小时候最爱去探索的矿藏。上世纪90年代，我在南边的某所大学进修我的汉言语文体时，除了番邦演义、中国诗词，我也读了不少现现代汉语新诗。要是说，一个诗东说念主写诗前需要准备其言语，那我算是有所准备吧。”

她似乎尤为帮衬我方的诗东说念主身份，称我方为“诗东说念主、译者、照相师和画画的东说念主”，“诗东说念主”老是在最前头。

当先的诗歌写稿，对梁小曼来说，是一种言语的游戏与挑战，从中获取来自写稿的骄气感。跟着诗艺的成长，诗成了她泛泛活命的一部分，“它即使千里默，你也能感受到它一直在那儿。”

很快，梁小曼相识到，诗歌必须有所承载，不单是是一种言语的创造或者诗性的生发。这些年，个东说念主际遇、情感转化等成分，让她的写稿不得不面临一个写稿者的淳厚问题——写稿无法消释试验，无法消释自身，更无法消释写稿自身。

“读梁小曼的诗，便觉情与事兼备，意与理共具。”批驳家王瑛认为，梁小曼的诗有着尊荣的诗的款式感：她的诗中有中国古典诗的韵味，也有西方叙事诗的情节感；高浓度的言语和情感以及寓言意味极为浓郁的图像结构令其诗意旨的抒发含蓄有味；她能够很肆意地找到词与物的内在关联。这让梁小曼的诗歌在安闲当中充满了质询的力量。她从来不冲冠发怒，十分优雅，熟稔言语，“她漠视的问题有多利害，她的抒发就有多安稳。”

在陈东东看来，大要，她将“精巧的信息”带给她我方以成为、罢了其自我，她也认为必要将“精巧的信息”带给更多的东说念主，带给这个全国。

“前些天，小曼笑着对我说:‘我要回母星去了……’这让我瞎想，大要，她‘负有’的‘精巧的信息’除了来自内在感悟和念念想，也来自寰宇深处。而这恰是她不息心爱探究的话题，形而上学的，物理学的，人命科学的，东说念主工智能的，科幻畴昔的，恶梦和清梦的，超试验的……她的知性和智商水平远高于我，让我感佩，领教了好多。”陈东东回忆说念。

在诗歌除外，梁小曼翻译、照相、绘图、写书道，逐日看一部电影，有时写影评，拍短片，同期还领有一份字画卯酉的责任。用德国韩裔作者韩炳哲的话来说，梁小曼是克扣我方克扣得至极狠的东说念主。

写字是她的日课。只须有条目，她简直都会训练写字，即使出外也将文字纸砚装在行囊，黎明一件一件取出，整皆地摆放在旅社的木桌上。

陈东东说，梁小曼对言语感意思，很有这方面的资质，除了谙熟英语，还自学西语、法语、日语，最近几年，又发心想学通古希腊语，为学言语，她从事了不少文体和诗歌翻译。

她是智利诗东说念主、演义家波拉尼奥诗歌最早的华文译者，译有智利诗东说念主劳尔·朱利塔的长诗《大海》、加拿大诗东说念主洛尔纳·克罗皆的诗选《老虎的天神》，以及卡森·麦卡勒斯的长篇演义《心是沉静的猎手》。

这统统的资历都以显形或隐形的容貌，让她的诗歌领有了独属于她的色和洽声调。而深圳，更是在精神上和气质上深远塑造了她。诗东说念主所成长的城市气质必定会影响到他的写稿。“我的写稿焦点、问题相识以及对期间款式的评释，与我滋长于一个最具有反念念气质（解放气质）的城市关联。”

“流在我血液里的是我开头并不察觉，其后才相识到最为进犯的粤语，它行动一种声息与预见，是我诗歌写稿的源泉，是我的原文。”梁小曼曾说。

粤籍诗东说念主廖伟棠在得闻梁小曼在世的音书后，在一又友圈抒发哀念念：哀痛小曼，相识十五年，你是国内惟逐个个和我用粤语谈诗的诗东说念主。

在一又友眼里，老是留着皆刘海的梁小曼，长着一张娃娃脸，辞吐轻柔，广东话的腔调里带着盈盈笑意，口角常温存的东说念主。

作者阿乙回忆：在我印象中，小曼竭诚仁和低调，我从莫得见过她独自一东说念主来到队列前头，或者猛然开启一个话题，她老是把她先生拖拽到队列终末，我方又跟在先存一火后，但咱们非但莫得感受到她的珍爱，反而处处体会到她赋予举座的莫大活力。因为她老是面带忻悦凝听一又友的言辞，何况实时热心他们中某个东说念主的失意。

“她为东说念主沉静，但这种沉静老是和她对活命的好奇及尽心栽种关联，她除开不休地训练写诗、改造诗艺，还画画、写字、照相。她把技能参预其中，却不汲汲于它们在名利方面的讲演。应该说她顺利躲过了空想对我方的谋杀。”阿乙写说念。

但关于我方的诗学态度，梁小曼却有一种坚决的格调，要发出个体喑哑而有劲的声息。

她说，诗，之是以是艺术，它应有修辞，应有精神的内核，应有超过空想与琐碎的升华。应能将咱们指导到精巧的方位，它是更高的存在。

她说，真实的诗不是鸡汤和款式碎屑激发的大型搪塞风箱交响，而是一个东说念主不惧爽气透骨，伸出手去探潮流的标的。（据羊城晚报）